Cateye GB-300R User Manual download pdf (Page 25)

48 FOTO MOZAIK • 2004 július

perspektív ábraszerkesztés kiindulópontját is néző-

pontnak nevezik.

A vizuális kultúrában az építészet, belsőépítészet,

szobrászat terén szintén van szerepe, ti. a térbeli –

háromdimenziós – alkotások számtalan irányból lát-

hatók, s ezek mindegyikének más-más a nézőpontja,

s a jó művek minden irányból teljes értékű kétdimen-

ziós képet kell, hogy mutassanak.

A fotográfus nézőpontja alapvető a készülő kép

szempontjából. A nézőpontok helye többféleképpen

alakulhat, legtöbbször – ez leginkább az emlékkép-

készítő kocafotósok esetében fordul elő – a véletle-

nek összjátéka alakítja. Ilyenkor nem a leendő kép,

hanem az éppen feltűnő látvány határozza meg a né-

zőpontot, vagy – ami még rosszabb – a kedvenc csa-

ládtag, barát vagy éppen egy kutyus megörökítése az

egyetlen és döntő szempont, tekintet nélkül az adott

helyzet (előtér, háttér, zavaró környezet, rossz világí-

tás) körülményeire. Ilyenkor a majdani kép fotószerű

jellegzetességei – képkivágás, kompozíció, világítás,

hangsúlyok, tónusok, színek, összhang stb. – fel sem

merülnek. Az ahogy esik, úgy puffan elv érvényesül,

a véletlenek sora uralja a képet, így elgondolásnak,

tudatosságnak nyomát se látjuk.

Mégis – ez a fotográák több milliárdos halmazá-

ból is következik – előfordul, hogy épp e véletlenek

– szerencsés – összjátékaként emlékezetes, jellemző,

a kor szellemiségét, atmoszféráját is megragadó fo-

tó születik, az alkotó tudatos tevékenysége, tényleges

hozzájárulása nélkül. Vagyis azt is mondhatjuk, hogy

a fotósnak volt elgondolása, szempontja vagy éppen

azt is, hogy nem volt. Mindezek ellenére az ilyen rit-

ka és szerencsés felvételek előzetes szempontok nél-

kül is, az esetleges látvány megörökítéséhez nem is a

legkedvezőbb nézőpontból készítve valami olyat tar-

talmaznak, ami éppen ebben a fotóban sűrűsödik jel-

legzetes és tipikus mondanivalóvá, s megörökít va-

lami lényegeset a kor szellemiségéből, társadalmi

mozgásaiból, vagy akár csak az attribútum rangra

emelkedő tárgyi háttérből.

Az ilyen, lényegében komponálatlan, esetleges fel-

vételeket utólag nagyon is megbecsülhetjük, de a –

többnyire ismeretlen – fotós személyét nem sokra

tartjuk, hiszen nem észleljük a produkció, az erőfe-

szítés, a tudatosság jeleit, pedig ezt az alkotás lénye-

gi elemeként tartjuk számon a fotográában is.

Éppen ezért az igényes fotográa elkészítésének

alapja, legfontosabb tényezője a kedvező nézőpont ki-

választása. Ez persze mindig más szempontok szerint

alakul, attól függően, hogy mi a kép tárgya, mit aka-

runk kifejezni, milyen műfajról van szó – portré, alak,

akt, csoportkép, zsánerkép, városkép, tájfotó, termé-

szetfotó, riport, sportfotó, tárgyfotó vagy csak az ún.

„vasárnapi fotós” véletlenül meglátott témája…

Ugyanakkor az ötletszerűen (ösztönösen) kivá-

lasztott nézőpont egy esetleges, felbukkanó téma

esetén ugyanazt a célt szolgálja, mint egy gondo-

san mérlegelt, tudatosan kikeresett nézőpont, hiszen

az a látvány legkifejezőbb, legjellegzetesebb arcula-

tának megragadását célozza, azt, hogy a jó fotográ-

a a látvány értéknövelt mása legyen. Ez pedig azt

jelenti, hogy dinamikus alkotást, újszerű megoldá-

sokat, kiugró remekeket csakis nagy tapasztalattal,

fotós vénával, vizuális tehetséggel lehet megvalósíta-

ni, a rossz nézőpont okozta hibákat viszont odaadás-

sal, gyelemmel bárki ki tudja javítani, és a nézőpont

megváltoztatásával, kis lépésenként előnyösebbé le-

het tenni.

Melyek azok a szempontok, amelyeket érdemes

végiggondolni?

– Törekedni kell arra, hogy a kamera keresőjében

kellő méretű legyen a látvány főmotívuma. Ezért

vagy közelebb kell menni a témához, vagy hosszabb

Ismeretlen szerzõ: Kommunista mûszak, 1978. HUNGART © Teljességgel érdektelen jelenet, némileg beállítva. A nézõpont szemmagas-

ságban van. Az alakok egy része összeolvad. A csoport inkább kusza, mint rendezett. A szemetet – ilyen sokan!? – honnan hova seprik?

Egy zavaró, kivilágosodott folt technikai hiba…

sebastiao salgado: Ruandai menekülttábor, 1994. HUNGART © A semmi módon át nem rendezhetõ tömeg a képen szinte színpadszerû ren-

dezettséget mutat, az elõtérben egy-két kiemelt figura jellegzetes tevékenységét a nézõ a távolabbi csoportokra is transzponálja. A vilá-

gítás lágy ellenfény, mely szépen tagolja az ülõ, álló figurák, sátrak halmazát. A pozitív formák jól érvényesülnek, a por, a pára és a füst

gyönyörû távlatot ad a fotónak. A felhõs ég utóvilágítással felerõsítve nyomott hangulatot teremt, mégis a reménytelen, biblikus tömeg

nyomorát a fotó idilli életképnek mutatja. A szerzõ világhírû riporter, neki már szabad az esztétikum szférájába emelni a tragikus témát.

A nézõpont

Tillai Ernõ MFIAP

„Nincs, aki így kiáltana fel: milyen csúnya!

Ezt le kell fényképeznem!”

(Susan Sontag)

„A fotó az elmúlás, a halál elleni küzdelem esz-

köze.”

(Kardos Sándor, Horus Alapítvány)

„A világ legjobb fotói a véletlen művei.”

(Spektrum TV)

A nézőpont szó köznapi használatban körülbelül

a szempont fogalmának felel meg. Lexikonok nem

foglalkoznak vele, kivéve a Fotolexikont, mely egy-

szerűen azt írja: „Az a pont, ahonnan a felvételt el-

készítjük, az objektív középpontja.” Ezenkívül a

Képelemzés, értékelés

1 2 ... 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 ... 50 51

Comments to this Manuals

No comments

Cateye GB-300R User Manual Page 25

Comments to this Manuals

Related products and manuals for Fitness, gymnastics & weight training Cateye GB-300R